这次的《花戎》,也是类似的路数。在剧作当中,女主也是特别不容易,总是有人欺负她,瞧不起她。而剧情的最终走势,一定是女主逆袭了,身份上逆袭了,爱情上也逆袭了。这类剧情,其实就是给生活不如意的女性们造梦罢了。低端观众,特别满足于苦情剧,能跟着一起哭,一起笑。
刘翔:最难的是李木子那场戏,在水下,那场戏是拍了挺久的。其实是一个水下棚,不是那种专门影视的水下棚,因为笼子特别大,我们国内还没有那么大场景的水下棚,一般都是单人的或双人的,其他东西都会去做一小部分背景。当时是海南万宁有一个新开的水族馆,海豚池子还没开放,因为海豚还没到,可能在路上(现在海豚已经到了!)。我们就先用,因为涂料跟影视的蓝色背景是比较接近的。
在白举纲看来,电影是遗憾的艺术,音乐、画画和生活也是。生活也一定会有遗憾,但这些遗憾发生了,就一定是过去了。
被问及少年经历时,甄子丹很有兴致地聊起了自己在北京、西安的习武经历。“小时候有不断探索与武术相关的东西,带着徒弟去过西安体验。酒店有自助餐,但是那时候身上没什么钱。正好遇到酒店弹钢琴的人生病了,我就在那里弹了三个星期的琴,给我和徒弟换来了免费的自助餐。”
《平原上的摩西》同样改编自同名小说,可以说是近年来“迷雾剧场”最不“悬疑”的悬疑剧。无论是它近乎纪录片式的长镜头,还是缓慢的破案节奏,对观众都是考验,很多网友弹幕说“看了几遍无法看哇”“几乎睡着”,但是它的电影般的影像质感,特别是它对上世纪80年代的时代氛围以及基层警察办案过程和细节的还原,都非常精准。作为首部入围柏林影展剧集单元的国产电视剧,可见其品质非同一般。虽然这部作品在传播上不温不火,但是并不妨碍它体现出来的现实主义力道。
在刘家成看来,京味剧不是简单的拍了一条胡同,说话带了儿化音。“对北京这座城市历史文化的理解,应该去挖掘北京人独特的精神气质。”以剧中的杨树茂为例,作为知青下海的代表,他的眼界较之前的“傻柱”更为开阔,在经商过程中有胆有谋,他的“傻”也仅限于为人的正直善良,这种自嘲和包容恰恰是北京人的代表特点。“北京文化的衣食住行也都有门道,你只有在日常生活中注意观察这些细节,并且合理地化用到作品中去,才能让观众感受到地道的城市文化。”