因此尽管《断网》看似是近两周上映新片中体量最大的一部，拥有港式犯罪题材+监制郑保瑞、导演黄庆勋+郭富城、任达华、林家栋三影帝组合这样的优秀班底配置，但在前期热度上，并没能造成太大的市场反响。

但实际上，虽然江苏卫视播出过预告片，但从严格意义上，《无间》从未真正官宣定档。

由于时间短、节奏快、剧情直击观众内心，微短剧常常被称作“下饭剧”。芒果TV大芒计划工作室负责人陈亚飞认为微短剧也要有自己“使命感”，还可以有更多想象空间。“首先，突破单部微短剧的局限性，构建 IP 宇宙，让微短剧内容拥有更多打开方式；其次，突破题材舒适圈，创新多元题材，尤其是加强现实主义题材创作，坚持‘人民江山，念兹在兹’的文艺创作理念，向用户与社会传播美好，传递正向的情绪价值。 ”

但是，令闪官出乎意料的是，无常已经查出了他的真实身份是前清肃静王，其父为闪官所杀。无常将闪官即将起事的图谋报告给了谷正介义。

坂口健太郎则透露道，影片的拍摄耗时一年，只为向观众展现出一年四季的细腻变化：“现在我们的每一天变得不再理所当然，我由衷地希望各位跟随银幕上的四季流转，从两人度过的‘普通的每一天’中，感受到特别的意义。”伴随着电影中的片段，高林茉莉（小松菜奈 饰）与真部和人（坂口健太郎 饰）的日常点滴一一展开：夏夜烟火下明艳的面庞，海边伴随浪花绽放的笑颜，冬天滑雪场上温暖的拥抱……所有看似“普通的一天”，都在二人的相互陪伴中变得弥足珍贵。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。